Нуар (фр. noir — “черный”) — жанр искусств кинофильма, характеризующих специальный Голливуд драмы преступленческие, подчеркивая моральную двусмысленность и сексуальное побуждение. Явился результатом синтеза американского резкого детектива и немецкого экспрессионизма. Термин «черный фильм» или «фильм, нуар» (фильм франка noir) был введен французскими критиками в 1946 для обозначения стиля, у которого есть популярность в американском кино в середине сороковых. Для этого преступный заговор, мрачная атмосфера циничный фатализма и пессимизм, удаление стороны между героем и антигероем, относительной реальностью действия, темным освещением сцен, как правило, вечерняя и значительная степень женоненавистничества характерна. Несмотря на узкие структуры стилистики, «черный фильм» это является достаточно различным в лучших образцах. Детектив Джона Hjustona’s «мальтийский сокол» (1941), который вошел в тип твердого, циничного героя и изображение благоразумной, наемной женщины, предающей это в американское кино, был одним из предшественников этого руководства. И это, и другой резко контрастировал с веселыми Голливудскими героями 30-ых лет. К военному концу был один из первых и лучших «черных фильмов” – “Двойная страховка» (1944) Одна миллиардная часть Uajldera. Это был фильм «без любых следов любви или жалости». Заговор о женщине, обманывающей любителя, чтобы избавиться от богатого мужа, соединил героя и антигероя в одном человеке, и был довольно тверд тогдашний. Новая стилистика соответствовала капризам времени: конец войны и возвращение из солдат с фронта вынудили американцев смотреть в человеке действительности.« Черные фильмы, “используемые, как правило, детективные заговоры, заимствуя их такие авторы, как R.Chandler (« Убийство, моя любимого », 1944), D.Hemmet (« Стеклянный ключ », 1942), Д. M.Kejn (« Почтальон всегда звонит дважды », 1946), E.Heminguej (“Убийцы”, 1946), и т.д. Их стилистика казалась благоприятной в отношении маленьких студий, которые освобождали низкие ленты бюджета категории, это было возможно, чтобы удалить ночью, используя минимальное освещение, является частым по природе. С ограничениями бюджета такие директора, поскольку E.Dzh наиболее успешно справился. Улмер (“Obezd”, 1945) и E.Dmitryk («Крест стреляют», 1947). Их картины так же как Z.Dassena, работы G.Hetueja’s, и т.д., приблизились к Голливуду к действительности.